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Abenteuer
a Erzählmuster, Formprinzip, Genre
Nicht alle textuellen Formen eignen sich gleichermaßen, um Abenteuer zu erzählen. Das Abenteuer weist Affinitäten zu einer Reihe literarischer Gattungen auf, es lässt sich jedoch mit keiner identifizieren. Sein Verhältnis zu formalen Prinzipien ist...
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Universität Mainz, Zentralbibliothek
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Nicht alle textuellen Formen eignen sich gleichermaßen, um Abenteuer zu erzählen. Das Abenteuer weist Affinitäten zu einer Reihe literarischer Gattungen auf, es lässt sich jedoch mit keiner identifizieren. Sein Verhältnis zu formalen Prinzipien ist komplex und historisch variabel.Der von Martin von Koppenfels und Manuel Mühlbacher herausgegebene Band untersucht die bisher kaum beachteten Wechselwirkungen zwischen Abenteuer und narrativer Form aus einer dezidiert literaturwissenschaftlichen Perspektive. Berücksichtigt werden dabei sowohl das literarische Erzählen selbst als auch die theoretische Reflexion darüber: vom antiken Epos bis zum zeitgenössischen Roman und von der italienischen Renaissancepoetik bis zum russischen Formalismus.
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Abenteuer
Erzählmuster, Formprinzip, Genre
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Nicht alle textuellen Formen eignen sich gleichermaßen, um Abenteuer zu erzählen. Das Abenteuer weist Affinitäten zu einer Reihe literarischer Gattungen auf, es lässt sich jedoch mit keiner identifizieren. Sein Verhältnis zu formalen Prinzipien ist komplex und historisch variabel. Der von Martin von Koppenfels und Manuel Mühlbacher herausgegebene Band untersucht die bisher kaum beachteten Wechselwirkungen zwischen Abenteuer und narrativer Form aus einer dezidiert literaturwissenschaftlichen Perspektive. Berücksichtigt werden dabei sowohl das literarische Erzählen selbst als auch die theoretische Reflexion darüber: vom antiken Epos bis zum zeitgenössischen Roman und von der italienischen Renaissancepoetik bis zum russischen Formalismus.
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Abenteuer
Erzählmuster, Formprinzip, Genre
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Alice Salomon Hochschule Berlin, Bibliothek
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Abenteuer
Erzählmuster, Formprinzip, Genre
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Orient-Institut Beirut
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Staatsbibliothek zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, Haus Potsdamer Straße
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Sächsische Landesbibliothek - Staats- und Universitätsbibliothek Dresden
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Universitätsbibliothek Erfurt / Forschungsbibliothek Gotha, Universitätsbibliothek Erfurt
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Universitäts- und Landesbibliothek Sachsen-Anhalt / Zentrale
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Helmut-Schmidt-Universität, Universität der Bundeswehr Hamburg, Universitätsbibliothek
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Gottfried Wilhelm Leibniz Bibliothek - Niedersächsische Landesbibliothek
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Universitätsbibliothek Hildesheim
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Thüringer Universitäts- und Landesbibliothek
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Universitätsbibliothek Leipzig
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Universitätsbibliothek Osnabrück
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Universität Potsdam, Universitätsbibliothek
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Universitätsbibliothek Stuttgart
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Brechtbau-Bibliothek
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Herzog August Bibliothek Wolfenbüttel
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Abenteuer
Erzählmuster, Formprinzip, Genre
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Universitätsbibliothek Braunschweig
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Technische Universität Chemnitz, Universitätsbibliothek
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Hochschule für Bildende Künste Dresden, Bibliothek
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Zentrale Hochschulbibliothek Flensburg
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Technische Universität Bergakademie Freiberg, Bibliothek 'Georgius Agricola'
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Bibliothek der Pädagogischen Hochschule Freiburg/Breisgau
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Universitätsbibliothek Hildesheim
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Thüringer Universitäts- und Landesbibliothek
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eBook UTB scholars
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Universitätsbibliothek Leipzig
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Universität Potsdam, Universitätsbibliothek
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Universitätsbibliothek Rostock
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Hochschule Zittau / Görlitz, Hochschulbibliothek
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Westsächsische Hochschule Zwickau, Bibliothek
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Abenteuer
Erzählmuster, Formprinzip, Genre
Nicht alle textuellen Formen eignen sich gleichermaßen, um Abenteuer zu erzählen. Das Abenteuer weist Affinitäten zu einer Reihe literarischer Gattungen auf, es lässt sich jedoch mit keiner identifizieren. Sein Verhältnis zu formalen Prinzipien ist...
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Staatsbibliothek zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, Haus Unter den Linden
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Universität Potsdam, Universitätsbibliothek
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Nicht alle textuellen Formen eignen sich gleichermaßen, um Abenteuer zu erzählen. Das Abenteuer weist Affinitäten zu einer Reihe literarischer Gattungen auf, es lässt sich jedoch mit keiner identifizieren. Sein Verhältnis zu formalen Prinzipien ist komplex und historisch variabel.Der von Martin von Koppenfels und Manuel Mühlbacher herausgegebene Band untersucht die bisher kaum beachteten Wechselwirkungen zwischen Abenteuer und narrativer Form aus einer dezidiert literaturwissenschaftlichen Perspektive. Berücksichtigt werden dabei sowohl das literarische Erzählen selbst als auch die theoretische Reflexion darüber: vom antiken Epos bis zum zeitgenössischen Roman und von der italienischen Renaissancepoetik bis zum russischen Formalismus
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Abenteuer
Erzählmuster, Formprinzip, Genre
Nicht alle textuellen Formen eignen sich gleichermaßen, um Abenteuer zu erzählen. Das Abenteuer weist Affinitäten zu einer Reihe literarischer Gattungen auf, es lässt sich jedoch mit keiner identifizieren. Sein Verhältnis zu formalen Prinzipien ist...
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Universität Potsdam, Universitätsbibliothek
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Nicht alle textuellen Formen eignen sich gleichermaßen, um Abenteuer zu erzählen. Das Abenteuer weist Affinitäten zu einer Reihe literarischer Gattungen auf, es lässt sich jedoch mit keiner identifizieren. Sein Verhältnis zu formalen Prinzipien ist komplex und historisch variabel. Der von Martin von Koppenfels und Manuel Mühlbacher herausgegebene Band untersucht die bisher kaum beachteten Wechselwirkungen zwischen Abenteuer und narrativer Form aus einer dezidiert literaturwissenschaftlichen Perspektive. Berücksichtigt werden dabei sowohl das literarische Erzählen selbst als auch die theoretische Reflexion darüber: vom antiken Epos bis zum zeitgenössischen Roman und von der italienischen Renaissancepoetik bis zum russischen Formalismus.
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Abenteuer
Erzählmuster, Formprinzip, Genre
Nicht alle textuellen Formen eignen sich gleichermaßen, um Abenteuer zu erzählen. Das Abenteuer weist Affinitäten zu einer Reihe literarischer Gattungen auf, es lässt sich jedoch mit keiner identifizieren. Sein Verhältnis zu formalen Prinzipien ist...
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Hochschule Kempten, Hochschulbibliothek
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Hochschule Landshut, Hochschule für Angewandte Wissenschaften, Bibliothek
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Evangelische Hochschule Nürnberg, Bibliothek
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Technische Hochschulbibliothek Rosenheim
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Nicht alle textuellen Formen eignen sich gleichermaßen, um Abenteuer zu erzählen. Das Abenteuer weist Affinitäten zu einer Reihe literarischer Gattungen auf, es lässt sich jedoch mit keiner identifizieren. Sein Verhältnis zu formalen Prinzipien ist komplex und historisch variabel. Der von Martin von Koppenfels und Manuel Mühlbacher herausgegebene Band untersucht die bisher kaum beachteten Wechselwirkungen zwischen Abenteuer und narrativer Form aus einer dezidiert literaturwissenschaftlichen Perspektive. Berücksichtigt werden dabei sowohl das literarische Erzählen selbst als auch die theoretische Reflexion darüber: vom antiken Epos bis zum zeitgenössischen Roman und von der italienischen Renaissancepoetik bis zum russischen Formalismus
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Die Kraft der Figuren
Darstellungsformen der Imagination bei Shaftesbury, Condillac und Diderot
Die Imagination ist eine omnipräsente Kraft, die im Prozess des Schreibens und Lesens wirkt. Genau deshalb kann sie niemals Gegenstand einer reinen Theorie sein. Jeder Text über die Imagination setzt diese bereits ins Werk und ist daher performativ....
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Alice Salomon Hochschule Berlin, Bibliothek
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Universität Potsdam, Universitätsbibliothek
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Die Imagination ist eine omnipräsente Kraft, die im Prozess des Schreibens und Lesens wirkt. Genau deshalb kann sie niemals Gegenstand einer reinen Theorie sein. Jeder Text über die Imagination setzt diese bereits ins Werk und ist daher performativ. Manuel Mühlbacher nimmt diese Beobachtung als Ausgangs-punkt, um die Geschichte der Imagination zwischen Rationalismus und Romantik neu zu erzählen. Im 18. Jahrhundert prägt sich ein Bewusstsein dafür aus, dass die Kraft der Imagination letztlich unentrinnbar ist - dass man ihr immer schon unterliegt, während man über sie reflektiert. Bei Shaftesbury, Condillac und Diderot, die im Zentrum der Untersuchung stehen, wird diese Einsicht programmatisch: Ihre Schreibverfahren führen vor, dass es keinen rationalen Standpunkt außerhalb der Imagination geben kann. Nimmt man die Dimension der imaginativen Kraft ernst, so gilt das Augenmerk der Lektüre nicht mehr begriffsgeschichtlichen Entwicklungen, sondern den rhetorischen und literarischen Darstellungsformen, in denen sich die Imagination manifestiert
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Die Kraft der Figuren
Darstellungsformen der Imagination bei Shaftesbury, Condillac und Diderot
Die Imagination ist eine omnipräsente Kraft, die im Prozess des Schreibens und Lesens wirkt. Genau deshalb kann sie niemals Gegenstand einer reinen Theorie sein. Jeder Text über die Imagination setzt diese bereits ins Werk und ist daher performativ....
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Universitätsbibliothek Braunschweig
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Technische Universität Chemnitz, Universitätsbibliothek
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Hochschule für Bildende Künste Dresden, Bibliothek
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Sächsische Landesbibliothek - Staats- und Universitätsbibliothek Dresden
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Zentrale Hochschulbibliothek Flensburg
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Technische Universität Bergakademie Freiberg, Bibliothek 'Georgius Agricola'
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Bibliothek der Pädagogischen Hochschule Freiburg/Breisgau
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Universitätsbibliothek Hildesheim
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Hochschulbibliothek Karlsruhe (PH)
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eBook UTB scholars
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Universitätsbibliothek Leipzig
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Universitätsbibliothek Osnabrück
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Hochschule Zittau / Görlitz, Hochschulbibliothek
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Westsächsische Hochschule Zwickau, Bibliothek
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Die Imagination ist eine omnipräsente Kraft, die im Prozess des Schreibens und Lesens wirkt. Genau deshalb kann sie niemals Gegenstand einer reinen Theorie sein. Jeder Text über die Imagination setzt diese bereits ins Werk und ist daher performativ. Manuel Mühlbacher nimmt diese Beobachtung als Ausgangs-punkt, um die Geschichte der Imagination zwischen Rationalismus und Romantik neu zu erzählen. Im 18. Jahrhundert prägt sich ein Bewusstsein dafür aus, dass die Kraft der Imagination letztlich unentrinnbar ist – dass man ihr immer schon unterliegt, während man über sie reflektiert. Bei Shaftesbury, Condillac und Diderot, die im Zentrum der Untersuchung stehen, wird diese Einsicht programmatisch: Ihre Schreibverfahren führen vor, dass es keinen rationalen Standpunkt außerhalb der Imagination geben kann. Nimmt man die Dimension der imaginativen Kraft ernst, so gilt das Augenmerk der Lektüre nicht mehr begriffsgeschichtlichen Entwicklungen, sondern den rhetorischen und literarischen Darstellungsformen, in denen sich die Imagination manifestiert.
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Die Kraft der Figuren
Darstellungsformen der Imagination bei Shaftesbury, Condillac und Diderot
Die Imagination ist eine omnipräsente Kraft, die im Prozess des Schreibens und Lesens wirkt. Genau deshalb kann sie niemals Gegenstand einer reinen Theorie sein. Jeder Text über die Imagination setzt diese bereits ins Werk und ist daher performativ....
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Universität Potsdam, Universitätsbibliothek
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Die Imagination ist eine omnipräsente Kraft, die im Prozess des Schreibens und Lesens wirkt. Genau deshalb kann sie niemals Gegenstand einer reinen Theorie sein. Jeder Text über die Imagination setzt diese bereits ins Werk und ist daher performativ. Manuel Mühlbacher nimmt diese Beobachtung als Ausgangs-punkt, um die Geschichte der Imagination zwischen Rationalismus und Romantik neu zu erzählen. Im 18. Jahrhundert prägt sich ein Bewusstsein dafür aus, dass die Kraft der Imagination letztlich unentrinnbar ist – dass man ihr immer schon unterliegt, während man über sie reflektiert. Bei Shaftesbury, Condillac und Diderot, die im Zentrum der Untersuchung stehen, wird diese Einsicht programmatisch: Ihre Schreibverfahren führen vor, dass es keinen rationalen Standpunkt außerhalb der Imagination geben kann. Nimmt man die Dimension der imaginativen Kraft ernst, so gilt das Augenmerk der Lektüre nicht mehr begriffsgeschichtlichen Entwicklungen, sondern den rhetorischen und literarischen Darstellungsformen, in denen sich die Imagination manifestiert.
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Die Kraft der Figuren
Darstellungsformen der Imagination bei Shaftesbury, Condillac und Diderot
Die Imagination ist eine omnipräsente Kraft, die im Prozess des Schreibens und Lesens wirkt. Genau deshalb kann sie niemals Gegenstand einer reinen Theorie sein. Jeder Text über die Imagination setzt diese bereits ins Werk und ist daher performativ....
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Hochschule Kempten, Hochschulbibliothek
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Hochschule Landshut, Hochschule für Angewandte Wissenschaften, Bibliothek
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Evangelische Hochschule Nürnberg, Bibliothek
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Location:
Technische Hochschulbibliothek Rosenheim
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Die Imagination ist eine omnipräsente Kraft, die im Prozess des Schreibens und Lesens wirkt. Genau deshalb kann sie niemals Gegenstand einer reinen Theorie sein. Jeder Text über die Imagination setzt diese bereits ins Werk und ist daher performativ. Manuel Mühlbacher nimmt diese Beobachtung als Ausgangs-punkt, um die Geschichte der Imagination zwischen Rationalismus und Romantik neu zu erzählen. Im 18. Jahrhundert prägt sich ein Bewusstsein dafür aus, dass die Kraft der Imagination letztlich unentrinnbar ist - dass man ihr immer schon unterliegt, während man über sie reflektiert. Bei Shaftesbury, Condillac und Diderot, die im Zentrum der Untersuchung stehen, wird diese Einsicht programmatisch: Ihre Schreibverfahren führen vor, dass es keinen rationalen Standpunkt außerhalb der Imagination geben kann. Nimmt man die Dimension der imaginativen Kraft ernst, so gilt das Augenmerk der Lektüre nicht mehr begriffsgeschichtlichen Entwicklungen, sondern den rhetorischen und literarischen Darstellungsformen, in denen sich die Imagination manifestiert
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Die Kraft der Figuren
Darstellungsformen der Imagination bei Shaftesbury, Condillac und Diderot
Front Matter -- Copyright Page -- Dedication -- Einleitung -- Unentrinnbarer Enthusiasmus: Shaftesbury -- Jagd auf den Proteus: Condillac -- Die Philosophie des Singulären: Diderot -- Ausblick: Von der Einbildungskraft erzählen. Der deutsche Roman...
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Zentrale Hochschulbibliothek Flensburg
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Universitäts- und Landesbibliothek Sachsen-Anhalt / Zentrale
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Badische Landesbibliothek
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Universität Potsdam, Universitätsbibliothek
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Universitätsbibliothek Stuttgart
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Front Matter -- Copyright Page -- Dedication -- Einleitung -- Unentrinnbarer Enthusiasmus: Shaftesbury -- Jagd auf den Proteus: Condillac -- Die Philosophie des Singulären: Diderot -- Ausblick: Von der Einbildungskraft erzählen. Der deutsche Roman zwischen Spätaufklärung und Frühromantik -- Siglen. Die Imagination ist eine omnipräsente Kraft, die im Prozess des Schreibens und Lesens wirkt. Genau deshalb kann sie niemals Gegenstand einer reinen Theorie sein. Jeder Text über die Imagination setzt diese bereits ins Werk und ist daher performativ. Manuel Mühlbacher nimmt diese Beobachtung als Ausgangs-punkt, um die Geschichte der Imagination zwischen Rationalismus und Romantik neu zu erzählen. Im 18. Jahrhundert prägt sich ein Bewusstsein dafür aus, dass die Kraft der Imagination letztlich unentrinnbar ist – dass man ihr immer schon unterliegt, während man über sie reflektiert. Bei Shaftesbury, Condillac und Diderot, die im Zentrum der Untersuchung stehen, wird diese Einsicht programmatisch: Ihre Schreibverfahren führen vor, dass es keinen rationalen Standpunkt außerhalb der Imagination geben kann. Nimmt man die Dimension der imaginativen Kraft ernst, so gilt das Augenmerk der Lektüre nicht mehr begriffsgeschichtlichen Entwicklungen, sondern den rhetorischen und literarischen Darstellungsformen, in denen sich die Imagination manifestiert
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Abenteuer
Erzählmuster, Formprinzip, Genre
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Die Kraft der Figuren
Darstellungsformen der Imagination bei Shaftesbury, Condillac und Diderot
Location:
Deutsches Forum für Kunstgeschichte, Bibliothek
-
Abenteuer
Erzählmuster, Formprinzip, Genre
Location:
Universitätsbibliothek Augsburg
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Location:
Universitätsbibliothek Bamberg
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Location:
Universitätsbibliothek Eichstätt-Ingolstadt
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Location:
Universitätsbibliothek Erlangen-Nürnberg, Hauptbibliothek
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Location:
Universitätsbibliothek der LMU München
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Location:
Universitätsbibliothek Passau
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Location:
Universitätsbibliothek Regensburg
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Location:
Universitätsbibliothek Würzburg
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-
Abenteuer
Erzählmuster, Formprinzip, Genre
Location:
Universitätsbibliothek Eichstätt-Ingolstadt
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Location:
Bayerische Staatsbibliothek
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Location:
Universitätsbibliothek der LMU München
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Location:
Universität der Bundeswehr München, Universitätsbibliothek
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Location:
Universitätsbibliothek Würzburg
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-
Abenteuer
Erzählmuster, Formprinzip, Genre
-
Abenteuer
Erzählmuster, Formprinzip, Genre
Location:
Humboldt-Universität zu Berlin, Universitätsbibliothek, Jacob-und-Wilhelm-Grimm-Zentrum
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-
Abenteuer
Erzählmuster, Formprinzip, Genre
Location:
Freie Universität Berlin, Universitätsbibliothek
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Location:
Humboldt-Universität zu Berlin, Universitätsbibliothek, Jacob-und-Wilhelm-Grimm-Zentrum
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-
Die Kraft der Figuren
Darstellungsformen der Imagination bei Shaftesbury, Condillac und Diderot
Location:
Universitätsbibliothek J. C. Senckenberg, Zentralbibliothek (ZB)
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Title in the local catalogue:
-
<<Die>> Kraft der Figuren
Darstellungsformen der Imagination bei Shaftesbury, Condillac und Diderot
-
Abenteuer
Erzählmuster, Formprinzip, Genre
Location:
Universitätsbibliothek Bielefeld
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Location:
Ruhr-Universität Bochum, Fakultät für Philologie, Germanistisches Institut, Bibliothek
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No inter-library loan
Location:
Universitäts- und Landesbibliothek Bonn
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Location:
Universitätsbibliothek der Fernuniversität
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Location:
Universitäts- und Stadtbibliothek Köln, Hauptabteilung
Inter-library loan:
Loan of volumes, no copies
Location:
Institut für Deutsche Sprache und Literatur mit Volkskundlicher Abteilung, Bibliothek
Inter-library loan:
No inter-library loan
Location:
Universitäts- und Landesbibliothek Münster
Inter-library loan:
Unlimited inter-library loan, copies and loan
Location:
Universitätsbibliothek Paderborn
Inter-library loan:
Unlimited inter-library loan, copies and loan
-
Abenteuer
Erzählmuster, Formprinzip, Genre
Location:
Universitätsbibliothek J. C. Senckenberg, Zentralbibliothek (ZB)
Inter-library loan:
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Location:
Universitätsbibliothek Gießen
Signature:
000 EC 6840 K83
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Location:
Universitätsbibliothek Kassel, Standort Holländischer Platz
Signature:
25 Lit DZ 1062
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Location:
Universität Mainz, Zentralbibliothek
Inter-library loan:
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Abenteuer
Erzählmuster, Formprinzip, Genre
