L'inversion est un concept clef d'A la recherche du temps perdu, car il touche à tous les aspects de l'œuvre. De la thématique du temps perdu au temps retrouvé à la téléologie de l'œuvre, de l'origine du monde proustien à ses manifestations, l'on ne...
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L'inversion est un concept clef d'A la recherche du temps perdu, car il touche à tous les aspects de l'œuvre. De la thématique du temps perdu au temps retrouvé à la téléologie de l'œuvre, de l'origine du monde proustien à ses manifestations, l'on ne pourra échapper de constater l'importance que revêt ce phénomène. De là nous le situerons au niveau physiologique et psychologique, du genre dans la notion d'« inverti », dans l'expression des côtés corporels, géographiques et culturels, dans la technique du portrait, dans une « révolution de vision » à la Flaubert d'après Proust lui-même, dans la
Cover; Table des Matières; Illustrations; Remerciements; Liste des abréviations utilisées; Introduction: Sur l'origine inversive du monde proustien; Chapitre Un: Pour une philosophie de l'inversion: Proust et Merleau-Ponty; Chapitre Deux: Le Narrateur comme premier inverti; Chapitre Trois: L'inversion généralisée et la collusion des genres; Chapitre Quatre: Les côtés: Expression corporelle, géographique et culturelle de l'inversion; Chapitre Cinq: La technique du portrait: Image inversée vraie de la réalité proustienne
I. Caractérisation en forme de description de la fille de cuisine, en Charité de GiottoII. La caractérisation d'Odette par le portrait de référence à la Zéphora de Botticelli procède lui-même en sens inverse, de même que le faisait celui de la fille de cuisine; III. Le portrait du Narrateur par lui-même; Chapitre Six: "La révolution de vision"; Chapitre Sept: La métaphore comme inversion; Première métaphore; Deuxième métaphore en suite qui résulte de la première; tout en modifiant le point de vue puisque la relation du sujet-Narrateur et de l'objet-asperge est inversée
