Yasumasa Morimura
requiem for the XX century : twilight of the turbulent gods
"'Requiem for the Twentieth Century' shows historical twentieth-century figures, from Che Guevara to Mao Tsedong, from Chaplin's Hitler to Vladimir Lenin, caught in moments of fatigue and distress"--P. [4] of cover.
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Standort:
Universitätsbibliothek Eichstätt-Ingolstadt
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Standort:
Bayerische Staatsbibliothek
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
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"'Requiem for the Twentieth Century' shows historical twentieth-century figures, from Che Guevara to Mao Tsedong, from Chaplin's Hitler to Vladimir Lenin, caught in moments of fatigue and distress"--P. [4] of cover.
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Photographic returns
racial justice and the time of photography
Photographic returns -- Looking forward and looking back: Rashid Johnson and Frederick Douglass on photography -- Photographic remains: Sally Mann at Antietam -- The scene of the crime: Deborah Luster -- Photographic referrals: Lorna Simpson's 9...
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Standort:
Staatliche Museen zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz, Kunstbibliothek
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Standort:
Staatsbibliothek zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, Haus Unter den Linden
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
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Photographic returns -- Looking forward and looking back: Rashid Johnson and Frederick Douglass on photography -- Photographic remains: Sally Mann at Antietam -- The scene of the crime: Deborah Luster -- Photographic referrals: Lorna Simpson's 9 props -- Afterimages: Jason Lazarus -- Photographic reenactments: Carrie Mae Weems's constructing history -- False returns: Taryn Simon's The Innocents -- A glimpse forward: Dawoud Bey's The Birmingham project. "In PHOTOGRAPHIC RETURNS Shawn Smith sets out to examine works of contemporary art, only to find that many of the works refer back to the past, to photography's many intersections with the history of racial justice in the U.S. Smith focuses on flashpoints in that history -- spanning from the abolitionist movement, to the Civil War, lynching, and mass incarceration-- to mark the roles that photography has played in documenting the exigencies of Black life, and as a tool for resisting those racial regimes. For each of these moments, Smith shows how contemporary photographers utilize their medium as a way to recall, revise, or amplify the relationship between racial politics in the past and in the present. She argues that the tendency of African-American photographers and other artists to return to the archive of early photography does not simply point to the usefulness of early photography as document of the past, but to the recursive nature of photography itself. This study expands our theories of photography and memory by arguing that the recursive temporality of photography is central to its role in recording and remembering history. It also asserts that photography is an invaluable tool for critical practice of racial justice"--
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Fragmentation of the photographic image in the digital age
<P>Chapter One: The New Paradigm – Daniel Rubinstein; Part I: From Pictorial Practices to Algorithmic Capitalism, Chapter Two: Images Without Worlds – Claire Colebrook; Chapter Three: Undoing Imperial Modernity – Ariella Azoulay; Chapter Four:...
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Standort:
Staatsbibliothek zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, Haus Unter den Linden
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
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Chapter One: The New Paradigm – Daniel Rubinstein; Part I: From Pictorial Practices to Algorithmic Capitalism, Chapter Two: Images Without Worlds – Claire Colebrook; Chapter Three: Undoing Imperial Modernity – Ariella Azoulay; Chapter Four: Between Topography and Topology – Susan Trangmar; Chapter Five: Creating London’s Image – Pat Naldi; Chapter Six: Drone Alliances – Sarah Tuck; Psrt II: The Image Between Representation and Automation, Chapter Seven: From Photographic Representation to the ‘Photographic Genotype’ – Yael Eylat Van Essen; Chapter Eight: Graven Images: Photography after Heidegger, Lyotard and Deleuze – Daniel Rubinstein; Chapter Nine: Refuse to Let the Syntaxes of (a) History Direct Our Futures – Rosa Menkman; Chapter Ten: Atoms and Worms (Ontologies of Fragments) – Jamie Brassett; Chapter Eleven: Photographic Futures – Armen Avanessian and Anke Hennig; Part III: The Materialism of Networked Intelligence, Chapter Twelve: Empathy and Gesture: Aby Warburg in La cappella Sassetti – Andrew Benjamin; Chapter Thirteen: Post-Photographic Frenzy – Joseph Nechvatal; Chapter Fourteen: The Defragmenting Image: Stories in Cinematic Time-Travel – John Ó Maoilearca; Chapter Fifteen: Introduction to Natural Language Processing – Anamarija Ami Podrebarac; Chapter Sixteen: The Photograph of Thought – Johnny Golding
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Cindy Sherman Retrospective
The Musuem of Contemporary Art, Los Angeles November 2,1997 through February 1, 1998; Museum of Contemporary Art, Chicago February 21 through May 31, 1998; Galerie Rudolfinum, Prague June 25 through August 23, 1998; Barbican Art Gallery, London September 20 through December 13,1998; capc, Musée d'art Contemporain de Bordeaux February 6 through April 25, 1999; Museum of Contemporary Art, Sydney June 4 through August 29, 1999; Art Gallery of Ontario, Toronto October 1, 1999 through January 2, 2000; [was published on the occasion of the Exhibition of the same name jointly organized by The Museum of Contemporary Art, Los Angeles, and the Museum of Contemporary Art, Chicago]
Standort:
DZ BANK Kunstsammlung, Bibliothek
Signatur:
AP94100_S553_C574_R437
Fernleihe:
keine Ausleihe von Bänden, nur Papierkopien werden versandt
Standort:
Staatliche Hochschule für Bildende Künste, Städelschule, Bibliothek
Signatur:
Magazin Kü Sherman, C. 2001
Fernleihe:
keine Ausleihe von Bänden, nur Papierkopien werden versandt
Standort:
Universität Konstanz, Kommunikations-, Informations-, Medienzentrum (KIM)
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Photographic returns
racial justice and the time of photography
Photographic returns -- Looking forward and looking back: Rashid Johnson and Frederick Douglass on photography -- Photographic remains: Sally Mann at Antietam -- The scene of the crime: Deborah Luster -- Photographic referrals: Lorna Simpson's 9...
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Standort:
Staatliche Museen zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz, Kunstbibliothek
Fernleihe:
keine Fernleihe
Standort:
Staatsbibliothek zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, Haus Potsdamer Straße
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Standort:
Sächsische Landesbibliothek - Staats- und Universitätsbibliothek Dresden
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Standort:
Niedersächsische Staats- und Universitätsbibliothek Göttingen
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Standort:
Technische Informationsbibliothek (TIB) / Leibniz-Informationszentrum Technik und Naturwissenschaften und Universitätsbibliothek
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Standort:
Historisches Seminar der Universität, Bibliothek
Fernleihe:
keine Ausleihe von Bänden, nur Papierkopien werden versandt
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Photographic returns -- Looking forward and looking back: Rashid Johnson and Frederick Douglass on photography -- Photographic remains: Sally Mann at Antietam -- The scene of the crime: Deborah Luster -- Photographic referrals: Lorna Simpson's 9 props -- Afterimages: Jason Lazarus -- Photographic reenactments: Carrie Mae Weems's constructing history -- False returns: Taryn Simon's The Innocents -- A glimpse forward: Dawoud Bey's The Birmingham project. "In PHOTOGRAPHIC RETURNS Shawn Smith sets out to examine works of contemporary art, only to find that many of the works refer back to the past, to photography's many intersections with the history of racial justice in the U.S. Smith focuses on flashpoints in that history -- spanning from the abolitionist movement, to the Civil War, lynching, and mass incarceration-- to mark the roles that photography has played in documenting the exigencies of Black life, and as a tool for resisting those racial regimes. For each of these moments, Smith shows how contemporary photographers utilize their medium as a way to recall, revise, or amplify the relationship between racial politics in the past and in the present. She argues that the tendency of African-American photographers and other artists to return to the archive of early photography does not simply point to the usefulness of early photography as document of the past, but to the recursive nature of photography itself. This study expands our theories of photography and memory by arguing that the recursive temporality of photography is central to its role in recording and remembering history. It also asserts that photography is an invaluable tool for critical practice of racial justice"--
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Photographic returns
racial justice and the time of photography
In Photographic Returns Shawn Michelle Smith traces how historical moments of racial crisis come to be known photographically and how the past continues to inhabit, punctuate, and transform the present through the photographic medium in contemporary...
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Standort:
Universitätsbibliothek Leipzig
Fernleihe:
keine Fernleihe
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In Photographic Returns Shawn Michelle Smith traces how historical moments of racial crisis come to be known photographically and how the past continues to inhabit, punctuate, and transform the present through the photographic medium in contemporary art. Smith engages photographs by Rashid Johnson, Sally Mann, Deborah Luster, Lorna Simpson, Jason Lazarus, Carrie Mae Weems, Taryn Simon, and Dawoud Bey, among others. Each of these artists turns to the past—whether by using nineteenth-century techniques to produce images or by re-creating iconic historic photographs—as a way to use history to negotiate the present and to call attention to the unfinished political project of racial justice in the United States. By interrogating their use of photography to recall, revise, and amplify the relationship between racial politics of the past and present, Smith locates a temporal recursivity that is intrinsic to photography, in which images return to haunt the viewer and prompt reflection on the present and an imagination of a more just future.
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Fragmentation of the photographic image in the digital age
<P>Chapter One: The New Paradigm – Daniel Rubinstein; Part I: From Pictorial Practices to Algorithmic Capitalism, Chapter Two: Images Without Worlds – Claire Colebrook; Chapter Three: Undoing Imperial Modernity – Ariella Azoulay; Chapter Four:...
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Standort:
Staatsbibliothek zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, Haus Potsdamer Straße
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keine Fernleihe
Standort:
Staats- und Universitätsbibliothek Bremen
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keine Fernleihe
Standort:
Palucca-Hochschule für Tanz Dresden, Bibliothek
Fernleihe:
keine Fernleihe
Standort:
Technische Informationsbibliothek (TIB) / Leibniz-Informationszentrum Technik und Naturwissenschaften und Universitätsbibliothek
Fernleihe:
keine Fernleihe
Standort:
Duale Hochschule Baden-Württemberg Lörrach, Zentralbibliothek
Signatur:
eBook TaylorFrancis
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keine Fernleihe
Standort:
Leuphana Universität Lüneburg, Medien- und Informationszentrum, Universitätsbibliothek
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keine Fernleihe
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Chapter One: The New Paradigm – Daniel Rubinstein; Part I: From Pictorial Practices to Algorithmic Capitalism, Chapter Two: Images Without Worlds – Claire Colebrook; Chapter Three: Undoing Imperial Modernity – Ariella Azoulay; Chapter Four: Between Topography and Topology – Susan Trangmar; Chapter Five: Creating London’s Image – Pat Naldi; Chapter Six: Drone Alliances – Sarah Tuck; Psrt II: The Image Between Representation and Automation, Chapter Seven: From Photographic Representation to the ‘Photographic Genotype’ – Yael Eylat Van Essen; Chapter Eight: Graven Images: Photography after Heidegger, Lyotard and Deleuze – Daniel Rubinstein; Chapter Nine: Refuse to Let the Syntaxes of (a) History Direct Our Futures – Rosa Menkman; Chapter Ten: Atoms and Worms (Ontologies of Fragments) – Jamie Brassett; Chapter Eleven: Photographic Futures – Armen Avanessian and Anke Hennig; Part III: The Materialism of Networked Intelligence, Chapter Twelve: Empathy and Gesture: Aby Warburg in La cappella Sassetti – Andrew Benjamin; Chapter Thirteen: Post-Photographic Frenzy – Joseph Nechvatal; Chapter Fourteen: The Defragmenting Image: Stories in Cinematic Time-Travel – John Ó Maoilearca; Chapter Fifteen: Introduction to Natural Language Processing – Anamarija Ami Podrebarac; Chapter Sixteen: The Photograph of Thought – Johnny Golding
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Giorgio Ciam
dentro il sogno, 1969 - 1995
Standort:
Sächsische Landesbibliothek - Staats- und Universitätsbibliothek Dresden
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Framed spaces
photography and memory in contemporary installation art
Expanding the frame. Installation art in the 1970s -- The politics of representation. Archive and memory in the work of Renée Green -- The poetics of experience. Ann Hamilton's installations and photographs -- Camera obscura. Memory in film and video...
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Standort:
Staatliche Museen zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz, Kunstbibliothek
Fernleihe:
keine Fernleihe
Standort:
Sächsische Landesbibliothek - Staats- und Universitätsbibliothek Dresden
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Standort:
Kunsthistorisches Institut, Bibliothek
Fernleihe:
keine Ausleihe von Bänden, nur Papierkopien werden versandt
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Expanding the frame. Installation art in the 1970s -- The politics of representation. Archive and memory in the work of Renée Green -- The poetics of experience. Ann Hamilton's installations and photographs -- Camera obscura. Memory in film and video installations in the 2000s -- Conclusion. Installation art and memory
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Leta Peer - to inhabit a place
[anlässlich der Ausstellung Leta Peer. To inhabit a Place in der Neuen Galerie im Höhmannshaus, Kunstsammlungen und Museen Augsburg, 18. November 2005 bis 29. Januar 2006]
Standort:
Sächsische Landesbibliothek - Staats- und Universitätsbibliothek Dresden
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Standort:
Universitätsbibliothek Heidelberg
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Standort:
Badische Landesbibliothek
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Standort:
HALLE 14 - Kunstbibliothek
Fernleihe:
keine Fernleihe
The image in dispute
art and cinema in the age of photography
Standort:
Deutsche Kinemathek - Museum für Film und Fernsehen, Bibliothek
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Standort:
Staatliche Museen zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz, Kunstbibliothek
Fernleihe:
keine Fernleihe
Standort:
DFF - Deutsches Filminstitut & Filmmuseum, Bibliothek
Fernleihe:
keine Ausleihe von Bänden, nur Papierkopien werden versandt
Standort:
Technische Informationsbibliothek (TIB) / Leibniz-Informationszentrum Technik und Naturwissenschaften und Universitätsbibliothek
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Standort:
Universitätsbibliothek Heidelberg
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Standort:
Thüringer Universitäts- und Landesbibliothek
Signatur:
KMW:KB:1000:Andr::1997
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Standort:
Zentrum für Kunst und Medien Karlsruhe / Staatliche Hochschule für Gestaltung, Bibliothek
Fernleihe:
keine Ausleihe von Bänden, nur Papierkopien werden versandt
Standort:
Universität Konstanz, Kommunikations-, Informations-, Medienzentrum (KIM)
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Standort:
Hochschule der Bildenden Künste Saar, Bibliothek
Fernleihe:
keine Fernleihe
Standort:
Universität des Saarlandes, Fachrichtung Geschichte, Bibliothek
Fernleihe:
keine Ausleihe von Bänden, nur Papierkopien werden versandt
Fernleihe:
keine Fernleihe
Fragmentation of the photographic image in the digital age
Images without worlds / Claire Colebrook -- Refuse to let the syntaxes of (a) history direct our futures / Rosa Menkman -- The photograph of thought / Johnny Golding.
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Standort:
Staatliche Museen zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz, Kunstbibliothek
Fernleihe:
keine Fernleihe
Standort:
Sächsische Landesbibliothek - Staats- und Universitätsbibliothek Dresden
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
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Images without worlds / Claire Colebrook -- Refuse to let the syntaxes of (a) history direct our futures / Rosa Menkman -- The photograph of thought / Johnny Golding.
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Picturing time
the work of Etienne-Jules Marey (1830-1904)
Standort:
Deutsche Kinemathek - Museum für Film und Fernsehen, Bibliothek
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Standort:
Max-Planck-Institut für Wissenschaftsgeschichte, Bibliothek
Fernleihe:
keine Fernleihe
Standort:
Staatliche Museen zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz, Kunstbibliothek
Fernleihe:
keine Fernleihe
Standort:
Hochschule für Bildende Künste Braunschweig, Bibliothek
Signatur:
L 6.21 Marey,E 2
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Standort:
Staats- und Universitätsbibliothek Bremen
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Standort:
Staatliche Hochschule für Bildende Künste, Städelschule, Bibliothek
Signatur:
Kü Marey, E.-J. 1992
Fernleihe:
keine Ausleihe von Bänden, nur Papierkopien werden versandt
Standort:
Staats- und Universitätsbibliothek Hamburg Carl von Ossietzky
Fernleihe:
keine Fernleihe
Standort:
Technische Informationsbibliothek (TIB) / Leibniz-Informationszentrum Technik und Naturwissenschaften und Universitätsbibliothek
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Standort:
Universitätsbibliothek Ilmenau
Signatur:
MDW AP 94400 B825
Fernleihe:
keine Ausleihe von Bänden, nur Papierkopien werden versandt
Standort:
Universität Konstanz, Kommunikations-, Informations-, Medienzentrum (KIM)
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Standort:
Hochschule Anhalt , Hochschulbibliothek
Fernleihe:
keine Fernleihe
Standort:
Zentrale Hochschulbibliothek Lübeck
Fernleihe:
keine Fernleihe
Standort:
Leuphana Universität Lüneburg, Medien- und Informationszentrum, Universitätsbibliothek
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Standort:
Bibliotheks-und Informationssystem der Carl von Ossietzky Universität Oldenburg (BIS)
Signatur:
kun 173 mare CW 0084
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Standort:
Universität Stuttgart, Historisches Institut, Bibliothek
Fernleihe:
keine Ausleihe von Bänden, nur Papierkopien werden versandt
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Standort:
Hochschule Harz, Hauptbibliothek, Standort Wernigerode / Harz
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Framed spaces
photography and memory in contemporary installation art
Expanding the frame. Installation art in the 1970s -- The politics of representation. Archive and memory in the work of Renée Green -- The poetics of experience. Ann Hamilton's installations and photographs -- Camera obscura. Memory in film and video...
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Standort:
Staatliche Museen zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz, Kunstbibliothek
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
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Expanding the frame. Installation art in the 1970s -- The politics of representation. Archive and memory in the work of Renée Green -- The poetics of experience. Ann Hamilton's installations and photographs -- Camera obscura. Memory in film and video installations in the 2000s -- Conclusion. Installation art and memory
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Futurist conditions
imagining time in Italian futurism
"Italian futurism visualized diverse types of motion, which had been rooted in pervasive kinetic and vehicular forces generated during a period of dramatic modernization in the early twentieth century. Yet, as David Mather's sweeping intellectual and...
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Standort:
Kunst- und Museumsbibliothek der Stadt Köln
Signatur:
KMB/NGC 551 2020
Fernleihe:
keine Fernleihe
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"Italian futurism visualized diverse types of motion, which had been rooted in pervasive kinetic and vehicular forces generated during a period of dramatic modernization in the early twentieth century. Yet, as David Mather's sweeping intellectual and art historical scholarship demonstrates, it was the camera-not the engine-that proved to be the primary invention against which many futurist ideas and practices were measured. Overturning several misconceptions about Italian futurism's interest in the disruptive and destructive effects of technology, Futurist Conditions provides a refreshing update to that historical narrative by arguing that the formal and conceptual approaches by futurist visual artists reoriented the possibly dehumanizing effects of mechanized imagery toward more humanizing, spiritual aims. Through its sustained analysis of the artworks and writings of Umberto Boccioni, Giacomo Balla, and the Bragaglia brothers, dating to the first decade after the movement's founding in 1909, Mather's account of their obsession with kinetic motion pivots around a 1913 debate on the place and relative import of photography among traditional artistic mediums-a debate culminating in the expulsion of the Bragaglias, but one that also prompted a range of productive responses by other futurist artists to world-changing social, political, and economic conditions"--
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Futurist conditions
imagining time in Italian futurism
"Italian futurism visualized diverse types of motion, which had been rooted in pervasive kinetic and vehicular forces generated during a period of dramatic modernization in the early twentieth century. Yet, as David Mather's sweeping intellectual and...
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Standort:
Universität der Künste Berlin, Universitätsbibliothek
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
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"Italian futurism visualized diverse types of motion, which had been rooted in pervasive kinetic and vehicular forces generated during a period of dramatic modernization in the early twentieth century. Yet, as David Mather's sweeping intellectual and art historical scholarship demonstrates, it was the camera-not the engine-that proved to be the primary invention against which many futurist ideas and practices were measured. Overturning several misconceptions about Italian futurism's interest in the disruptive and destructive effects of technology, Futurist Conditions provides a refreshing update to that historical narrative by arguing that the formal and conceptual approaches by futurist visual artists reoriented the possibly dehumanizing effects of mechanized imagery toward more humanizing, spiritual aims. Through its sustained analysis of the artworks and writings of Umberto Boccioni, Giacomo Balla, and the Bragaglia brothers, dating to the first decade after the movement's founding in 1909, Mather's account of their obsession with kinetic motion pivots around a 1913 debate on the place and relative import of photography among traditional artistic mediums-a debate culminating in the expulsion of the Bragaglias, but one that also prompted a range of productive responses by other futurist artists to world-changing social, political, and economic conditions"--
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Futurist conditions
imagining time in Italian futurism
"Italian futurism visualized diverse types of motion, which had been rooted in pervasive kinetic and vehicular forces generated during a period of dramatic modernization in the early twentieth century. Yet, as David Mather's sweeping intellectual and...
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Standort:
Humboldt-Universität zu Berlin, Universitätsbibliothek, Jacob-und-Wilhelm-Grimm-Zentrum
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Standort:
Staatsbibliothek zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, Haus Unter den Linden
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Standort:
Universität Potsdam, Universitätsbibliothek
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
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"Italian futurism visualized diverse types of motion, which had been rooted in pervasive kinetic and vehicular forces generated during a period of dramatic modernization in the early twentieth century. Yet, as David Mather's sweeping intellectual and art historical scholarship demonstrates, it was the camera-not the engine-that proved to be the primary invention against which many futurist ideas and practices were measured. Overturning several misconceptions about Italian futurism's interest in the disruptive and destructive effects of technology, Futurist Conditions provides a refreshing update to that historical narrative by arguing that the formal and conceptual approaches by futurist visual artists reoriented the possibly dehumanizing effects of mechanized imagery toward more humanizing, spiritual aims. Through its sustained analysis of the artworks and writings of Umberto Boccioni, Giacomo Balla, and the Bragaglia brothers, dating to the first decade after the movement's founding in 1909, Mather's account of their obsession with kinetic motion pivots around a 1913 debate on the place and relative import of photography among traditional artistic mediums-a debate culminating in the expulsion of the Bragaglias, but one that also prompted a range of productive responses by other futurist artists to world-changing social, political, and economic conditions."
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Fragmentation of the photographic image in the digital age
"Fragmentation of the Photographic Image in the Digital Age challenges orthodoxies of photographic theory and practice. Beyond understanding the image as a static representation of reality, it shows photography as a linchpin of dynamic developments...
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Standort:
Freie Universität Berlin, Universitätsbibliothek
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Standort:
Staatsbibliothek zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, Haus Unter den Linden
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
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"Fragmentation of the Photographic Image in the Digital Age challenges orthodoxies of photographic theory and practice. Beyond understanding the image as a static representation of reality, it shows photography as a linchpin of dynamic developments in augmented intelligence, neuroscience, critical theory and cybernetic cultures. Through essays by leading philosophers, political theorists, software artists, media researchers, curators, and experimental programmers photography emerges not as a mimetic or a recording device but simultaneously as a new type of critical discipline and a new artform that stands at the crossroads of visual art, contemporary philosophy and digital technologies"--
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Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit
drei Studien zur Kunstsoziologie
Standort:
Freie Universität Berlin, Universitätsbibliothek
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Standort:
TU Berlin, Universitätsbibliothek
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Standort:
Universität der Künste Berlin, Universitätsbibliothek
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Futurist conditions
imagining time in Italian futurism
Standort:
Staatliche Museen zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz, Kunstbibliothek
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Legacy - Giacometti, Ristelhueber
""Legacy" fait dialoguer des œuvres anciennes, inédites et de nouvelles productions de Sophie Ristelhueber avec un ensemble d'œuvres d'Alberto Giacometti. Reconnue mondialement pour son travail photographique sur la guerre, l'artiste propose ici une...
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Standort:
Staatliche Museen zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz, Kunstbibliothek
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Standort:
Staatsbibliothek zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, Haus Unter den Linden
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
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""Legacy" fait dialoguer des œuvres anciennes, inédites et de nouvelles productions de Sophie Ristelhueber avec un ensemble d'œuvres d'Alberto Giacometti. Reconnue mondialement pour son travail photographique sur la guerre, l'artiste propose ici une réflexion tout aussi importante mais moins connue, autour des traces de la mémoire familiale inscrites dans les lieux et objets de réminiscence. Cet ouvrage richement illustré permet de saisir la force et la singularité de ces œuvres de l'intimité. Dans une approche teintée de mélancolie, Ristelhueber revisite l'un des sujets fondamentaux de l'artiste moderne, l'ambivalence entre la vie et la mort dans la représentation artistique."--Page 4 of cover
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Hayo haya paʿam
tsilum be-ʿiḳvot Valter Benyamin
Standort:
Staatsbibliothek zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, Haus Unter den Linden
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
Fendenti di luce
note su alcune istantanee di Caravaggio
Standort:
Staatliche Museen zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz, Kunstbibliothek
Fernleihe:
uneingeschränkte Fernleihe, Kopie und Ausleihe
