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Ausstellungen sind konstitutiv für die »Ordnungen des Wissens« einer Kultur - so etwa für den Kanon der Kunstgeschichte. Im Mittelpunkt dieses Buches steht die »Documenta 11« aus dem Jahre 2002, an der sich eine Entwicklung symptomatisch ablesen lässt: Nach dem Bruch von 1989 und mit dem dominanten Einsatz fotografisch-dokumentarischer Bildmedien wurde hier ein immer noch wirkmächtiger abstrakter, modernistischer Kunst- und Bildbegriff in Frage gestellt, der auf »Werkautonomie«, »Originalität« und einer »eurozentristisch-westlichen Kunstgeschichtsschreibung« basiert. Katja Hoffmanns systematische Ausstellungsanalyse entwickelt zugleich einen innovativen Ansatz zur Untersuchung von Foto-, Film- und Videoinstallationen (u.a. von Candida Höfer, Fiona Tan, Eija-Liisa Ahtila) und knüpft an aktuelle bild- und medienwissenschaftliche Fragestellungen an. Rezension »Eine umsichtige, schlüssige und zur Weiterführung inspirierende Studie.« Ralf Michael Fischer, sehepunkte, 14/3 (2014) Besprochen in: Kunstform, 15/3 (2014), Ralf Michael Fischer Kunstchronik, 67/8 (2014), Astrid Schmidt-Burkhardt Reihe Image - Band 35. Cover Ausstellungen als Wissensordnungen -- Inhalt -- Dank -- Exposition -- AUSSTELLUNGEN - EIN INTERDISZIPLINÄRES FORSCHUNGSFELD: THEORIEN, METHODEN, WIDERSTÄNDE -- Forschungsperspektiven: Kunst-, Bild- und Medienwissenschaften -- Forschungsansätze zur Geschichte der Documenta und Documenta 11 -- Ausstellungstheorien und Ausstellungsanalysen -- Bildwissenschaftliche Ansätze: zur »ikonischen Differenz« und zum Status des »Abbilds« -- Im Zwischenraum: das Bild als Diskurs - das Bild als Objekt -- Ausstellungen als Ordnungen des Wissens -- Dispositiv Ausstellung -- Zur Methode: die Heterogenität des Analysematerials -- Fluchtlinien: zum Widerstand des Objekts -- I BILDGESCHICHTEN - HISTORISCHE LINIEN DES DISPOSITIVS -- Der Diskurs um die Abstraktion in der Documenta-Geschichte und im Museum of Modern Art -- Zum Kunstbegriff der ersten Documenta-Ausstellungen (1955, 1959, 1964) -- »How to Look at Modern Art?«: Clement Greenberg, Alfred Barr und das MoMA -- Der modernistische Kunstbegriff und die Documenta 11 -- Vielschichtige Transformationen zwischen Documenta 4 (1968) und Documenta 12 (2007) -- Epilog: zur Konstruktion von Kunstbegriff und Kunstgeschichte -- Flächenbild - Materialität - Medialität -- Zum Konzept des Ursprungs -- Zur Naturalisierung von Geschichte -- II BILDANORDNUNGEN - DIE RÄUMLICHE STRUKTUR DES DISPOSITIVS -- Die szenografische Ordnung und der Kanon -- Zum Begriff des Kanons -- Wer zählt zum Kanon? - empirische Befunde zur Documenta 11 -- Im Kern des Kanons ? - Werkkonstellationen der Documenta 11 -- Roth, Kožaric´, Feyz djou: Werkprozesse und die Unordnung der Dinge -- Exkurs: Trans- und Interkulturalität -- Constant und Friedman: Urbanisierung und architektonische Dispositive -- Exkurs: Architektonische Selbstreflexionen - die »Space Syntax« der Binding Brauerei.
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