Einerlei, ob sie im Namen der Literatur oder des Films erhoben werden: Die nach wie vor weit verbreiteten Vorbehalte gegen die filmische Literaturadaption sind müßig und verkennen nicht zuletzt deren Potenziale als privilegierter Ort der medialen und...
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Einerlei, ob sie im Namen der Literatur oder des Films erhoben werden: Die nach wie vor weit verbreiteten Vorbehalte gegen die filmische Literaturadaption sind müßig und verkennen nicht zuletzt deren Potenziale als privilegierter Ort der medialen und ästhetischen Selbtreflexion. Dies bestätigt der vom Stumm- bis zum Gegenwartsfilm reichende Streifzug durch die »Weltliteratur des Kinos«, zu dem die insgesamt elf Beiträge des Bandes einladen. Halt gemacht wird bei den großen Stationen der kinematografischen Adaptionsgeschichte, unter anderem bei Friedrich Wilhelm Murnaus HERR TARTÜFF, Jean Renoirs PARTIE DE CAMPAGNE, Akira Kurosawas DAS SCHLOSS IM SPINNWEBWALD, Eric Rohmers DIE MARQUISE VON O. sowie Béla Tarrs SATANSTANGO, die allesamt, wenn auch auf je unterschiedliche Weise, den spezifischen Mehrwert des »unreinen Kinos« (André Bazin) zum Ausdruck bringen. „Neben den hier genannten Positivbeispielen für eine neue Beschäftigung mit Literaturadaptionen im Film macht der vorliegende Sammelband zugleich an anderen Stellen (eher ungewollt) auch auf die Schwierigkeiten derselben aufmerksam. Elisabeth K. Paefgens Text beispielweise zeigt, dass sich der klassische Vergleich zwischen Literatur und Film in Hinblick auf die medialen Unterschiede, die ein Prozess der Übersetzung unweigerlich mit sich bringt, im Sinne eines etwas redundanten „Hier funktioniert der Film anders als der Text“ immer noch hartnäckig hält. Auch hätte dem Band eine zum Geleit vorangestellte, allgemein einführende Beschäftigung mit den Theorien und Untersuchungsansätzen der sowohl historischen wie auch gegenwärtigen Filmadaptionsforschung sicherlich gutgetan... In diesem Kontext erscheint auch die Auswahl der untersuchten Filme und Texte stellenweise etwas disparat und unbegründet zu sein... Trotz dieser kleinen Schwächen des Bandes machen die einzelnen Beiträge insgesamt nicht nur Lust, die Filme neu zu sehen, sondern vor allem auch Lust darauf, die Texte neu zu lesen und in ihnen, ganz im Sinne Eisensteins, ihre filmischen Nachkommen zu suchen und zu finden“ (literaturkritik.de)
Einerlei, ob sie im Namen der Literatur oder des Films erhoben werden: Die nach wie vor weit verbreiteten Vorbehalte gegen die filmische Literaturadaption sind müßig und verkennen nicht zuletzt deren Potenziale als privilegierter Ort der medialen und...
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Klassik Stiftung Weimar / Herzogin Anna Amalia Bibliothek
Signature:
AP 47600 G548
Inter-library loan:
Unlimited inter-library loan, copies and loan
Einerlei, ob sie im Namen der Literatur oder des Films erhoben werden: Die nach wie vor weit verbreiteten Vorbehalte gegen die filmische Literaturadaption sind müßig und verkennen nicht zuletzt deren Potenziale als privilegierter Ort der medialen und ästhetischen Selbtreflexion. Dies bestätigt der vom Stumm- bis zum Gegenwartsfilm reichende Streifzug durch die »Weltliteratur des Kinos«, zu dem die insgesamt elf Beiträge des Bandes einladen. Halt gemacht wird bei den großen Stationen der kinematografischen Adaptionsgeschichte, unter anderem bei Friedrich Wilhelm Murnaus HERR TARTÜFF, Jean Renoirs PARTIE DE CAMPAGNE, Akira Kurosawas DAS SCHLOSS IM SPINNWEBWALD, Eric Rohmers DIE MARQUISE VON O. sowie Béla Tarrs SATANSTANGO, die allesamt, wenn auch auf je unterschiedliche Weise, den spezifischen Mehrwert des »unreinen Kinos« (André Bazin) zum Ausdruck bringen. „Neben den hier genannten Positivbeispielen für eine neue Beschäftigung mit Literaturadaptionen im Film macht der vorliegende Sammelband zugleich an anderen Stellen (eher ungewollt) auch auf die Schwierigkeiten derselben aufmerksam. Elisabeth K. Paefgens Text beispielweise zeigt, dass sich der klassische Vergleich zwischen Literatur und Film in Hinblick auf die medialen Unterschiede, die ein Prozess der Übersetzung unweigerlich mit sich bringt, im Sinne eines etwas redundanten „Hier funktioniert der Film anders als der Text“ immer noch hartnäckig hält. Auch hätte dem Band eine zum Geleit vorangestellte, allgemein einführende Beschäftigung mit den Theorien und Untersuchungsansätzen der sowohl historischen wie auch gegenwärtigen Filmadaptionsforschung sicherlich gutgetan... In diesem Kontext erscheint auch die Auswahl der untersuchten Filme und Texte stellenweise etwas disparat und unbegründet zu sein... Trotz dieser kleinen Schwächen des Bandes machen die einzelnen Beiträge insgesamt nicht nur Lust, die Filme neu zu sehen, sondern vor allem auch Lust darauf, die Texte neu zu lesen und in ihnen, ganz im Sinne Eisensteins, ihre filmischen Nachkommen zu suchen und zu finden“ (literaturkritik.de)