Publisher:
State University of New York Press, Albany
Featured in this book are 19 original essays, ranging across the entirety of Alfred Hitchcock's career, that consider the ways in which he adapted and transformed a variety of literary works - novels, plays, and short stories - into film Introduction...
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Universitätsbibliothek der Eberhard Karls Universität
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Featured in this book are 19 original essays, ranging across the entirety of Alfred Hitchcock's career, that consider the ways in which he adapted and transformed a variety of literary works - novels, plays, and short stories - into film Introduction / David Boyd and R. Barton Palmer -- From stage to page / Thomas Leitch -- Hitchcock and The three pleasure gardens / Sidney Gottlieb -- Hitchcock and The Manxman: a Victorian bestseller on the silent screen / Mary Hammond -- Blackmail: Charles Bennett and the decisive turn / Carles Barr -- The man who knew too much: Alfred Hitchcock, John Buchan and the thrill of the chase / Mark Glancy -- Secret agent: coming in from the cold, Maugham style / R. Barton Palmer -- The lady vanishes: but she won't go away / Noel King and Toby Miller -- The trouble with Rebecca / David Boyd -- Depth psychology on the surface: Hitchcock's Spellbound / Alan Woolfolk -- Unrecognizable origins: The song of the dragon and Notorious / Matthew H. Bernstein -- Morbid psychologies and so forth: The fine art of rope / David Sterritt -- Under a distemperate star: Under Capricorn (1949) / Constantine Verevis -- Bruno's game or the case of the sardonic psychopath / Douglas McFarland -- Alfred Hitchcock presents Dial m for murder: the submerged televisuality of a stage to big screen adaptation / Ina Rae Hark -- The author of this claptrap: Cornell Woolrich, Alfred Hitchcock and Rear window / Pamela Robertson Wojcik -- To catch a thief: light reading on a dark topic / Hilary Radner -- Woman-as-death: Vertigo as source / Barbara Creed -- Psycho: trust the tale / Brian McFarlane -- Thirteen ways of looking at The birds / Murray Pomerance -- A brief anatomy of Family plot / Lesley Brill.
Publisher:
Nouvelles Éditions Place, Paris, France
Prologue : le cinéma des viscères --La lanterne magique --Casanova dans la crypte intime --Qui êtes-vous, Polly Maggoo ? et Viva la Muerte : le dessin regardé par le cinéma --Nosferatu et Ratataplan : le corps-caricature au cinéma --Les dessins qui...
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Staatsbibliothek zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, Haus Unter den Linden
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Prologue : le cinéma des viscères --La lanterne magique --Casanova dans la crypte intime --Qui êtes-vous, Polly Maggoo ? et Viva la Muerte : le dessin regardé par le cinéma --Nosferatu et Ratataplan : le corps-caricature au cinéma --Les dessins qui bougent --Topor face au cinéma d'animation --Les Temps morts et Les Escargots : le mouvement saccadé --La Planète sauvage : l'image acoustique --Un marionnettiste en sourdine --La pantomime comme chaînon manquant --Téléchat : l'abjection télévisée --Marquis : le bestiaire alimentaire --Épilogue : les grandes égalisatrices. "Roland Topor a été dessinateur, écrivain, plasticien, illustrateur, peintre, chroniqueur satiriste, décorateur scénique, marionnettiste, scénariste télévisuel. Or, lui qui se moquait des clivages artistiques a entretenu une méfiance singulière vis-à-vis du cinéma. Mais comme le génie du dilettantisme tient dans la contradiction, la méfiance ne l'a pas empêché de déployer une vaste activité en lien avec le monde cinématographique. D'abord à travers des commandes publicitaires, puis des projets d'animation, enfin l'adaptation par Roman Polanski de son premier roman. En parallèle sont apparues des co-scénarisations, quelques seconds rôles et une pléthore de figurations. Activités auxquelles la coréalisation en 1989 d'un film remarqué, quoique encore mal compris, a apporté le point d'orgue. La rencontre de Topor et de l'art cinématographique évoque celle de l'enfance et du jouet. Celui-ci instille en effet dans le cinéma un poison qui le secoue, un certain ébahissement de l'enfance qui a autant partie liée avec le rire aux éclats qu'avec les terreurs nocturnes."--Page 4 of cover
Publisher:
Nouvelles Éditions Place, Paris, France
Prologue : le cinéma des viscères --La lanterne magique --Casanova dans la crypte intime --Qui êtes-vous, Polly Maggoo ? et Viva la Muerte : le dessin regardé par le cinéma --Nosferatu et Ratataplan : le corps-caricature au cinéma --Les dessins qui...
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Staatsbibliothek zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, Haus Potsdamer Straße
Signature:
10 A 120445
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Prologue : le cinéma des viscères --La lanterne magique --Casanova dans la crypte intime --Qui êtes-vous, Polly Maggoo ? et Viva la Muerte : le dessin regardé par le cinéma --Nosferatu et Ratataplan : le corps-caricature au cinéma --Les dessins qui bougent --Topor face au cinéma d'animation --Les Temps morts et Les Escargots : le mouvement saccadé --La Planète sauvage : l'image acoustique --Un marionnettiste en sourdine --La pantomime comme chaînon manquant --Téléchat : l'abjection télévisée --Marquis : le bestiaire alimentaire --Épilogue : les grandes égalisatrices. "Roland Topor a été dessinateur, écrivain, plasticien, illustrateur, peintre, chroniqueur satiriste, décorateur scénique, marionnettiste, scénariste télévisuel. Or, lui qui se moquait des clivages artistiques a entretenu une méfiance singulière vis-à-vis du cinéma. Mais comme le génie du dilettantisme tient dans la contradiction, la méfiance ne l'a pas empêché de déployer une vaste activité en lien avec le monde cinématographique. D'abord à travers des commandes publicitaires, puis des projets d'animation, enfin l'adaptation par Roman Polanski de son premier roman. En parallèle sont apparues des co-scénarisations, quelques seconds rôles et une pléthore de figurations. Activités auxquelles la coréalisation en 1989 d'un film remarqué, quoique encore mal compris, a apporté le point d'orgue. La rencontre de Topor et de l'art cinématographique évoque celle de l'enfance et du jouet. Celui-ci instille en effet dans le cinéma un poison qui le secoue, un certain ébahissement de l'enfance qui a autant partie liée avec le rire aux éclats qu'avec les terreurs nocturnes."--Page 4 of cover