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Inhaltsangabe:Einleitung: 9/11 - ein Datum oder vielmehr schon ein Symbol aus Zahlen, das mit einem Ereignis verbunden ist, welches viele Dinge auf unserer Welt verändert hat. Ereignisse, an die sich die meisten von uns immer erinnern werden. Vor allem aber die Amerikanischen Bürger. Michael Moore stellt durch seinen Film Fahrenheit 9/11 den Versuch dar, zu durchleuchten, welche Ereignisse mit dem Tag der Anschläge auf das World Trade Center verbunden sind. Dabei nimmt er in polemisierender Weise George W. Bush unter die Lupe und zeigt Ursache und Wirkung des Irak-Krieges. Moore wollte mit seinem Film in dessen Erscheinungsjahr allerdings mehr als nur Fakten darstellen. Vielmehr erhoffte er sich, einen Beitrag zur Niederlage George W. Bushs, bei den damals anstehenden Präsidentschaftswahlen im Jahr 2004 zu leisten. Die Frage nach dem Ausgang seines Vorhabens wurde durch die Geschichte bereits beantwortet, offen bleibt jedoch, ob dieses Mittel legitim war oder nicht, da Moore sich durch seinen Film, dem Vorwurf von Subjektivität, Manipulation und Propaganda schuldig machte. Der Titel des Films Fahrenheit 9/11 bezieht sich auf den Film Fahrenheit 451 von François Truffaut aus dem Jahr 1966. Fahrenheit 451 ist die Temperatur, bei welcher Papier entflammt. In einem zukünftigen totalitären Staat in dem Bücher verboten sind, werden TV-Apparate zum Mittelpunkt des Alltags und zum Sprachrohr des Regimes, welches die Menschheit unterjocht hat. Was Truffaut als düstere Zukunftsvision bereits 1966 darstellt, ist dabei längst Realität geworden. Die Medien sind allgegenwärtig und geben uns täglich ein Bild von der Welt, von dem wir glauben, es handele sich um die Realität. Auch scheinen sie uns in unserem Denken über diese Welt zu kontrollieren. Daher bleibt auch den Medien der Vorwurf der Manipulation nicht erspart. Das Anliegen der vorliegenden Arbeit ist es, zu ergründen, welche Entwicklung das dokumentarische Genre, als Teil der Medien, in seiner Entwicklung durchgemacht hat und welchen Konventionen es unterliegt. Der Film Fahrenheit 9/11, welcher dem Format Dokumentarfilm zugeordnet wird, und somit Teil des dokumentarischen Genres ist, scheint sich laut den Vorwürfen, genau derselben Mittel zu bedienen, wie die Medien selbst. Jedoch hat ein Dokumentarfilm im eigentlichen Sinne einen völlig anderen Anspruch. Er soll Wahrheit vermitteln. Dokumentarfilme sollen laut Literatur die vorgefundene Realität des abgebildeten Objekts möglichst wirklichkeitsnah darstellen und in ihrer Faktizität einen Wahrheitsanspruch haben. Dass dem nicht immer so ist, zeigt der Dokumentarfilm Fahrenheit 9/11 von Michael Moore, welcher das zentrale Element der vorliegenden Thesis darstellt. Thema des Films sind die Ereignisse und Auswirkungen der Terroranschläge vom 11. September 2001 in New York, sowie die Hintergründe des Irak-Kriegs. Moore muss dem Vorwurf entgegentreten, in seinem Film, einen zu großen subjektiven Einfluss eingebracht und ihn zu einem propagandistischen Werkzeug gemacht zu haben. Rechtfertigen kann er dieses Mittel in seinen Augen damit, dass er um jeden Preis eine Wiederwahl George W. Bushs im Jahr 2004 verhindern wollte. Mittels einer systematischen Filmanalyse wird untersucht, ob und inwiefern sich die Vorwürfe von Inszenierung, Subjektivität und Manipulation rechtfertigen lassen, oder ob dem Film Fahrenheit 9/11, entgegen aller Kritik, Wahrheit und somit Authentizität zugesprochen werden kann. Im Vorfeld dazu erfährt der Leser im ersten Teil der Thesis, welcher theoretische und geschichtliche Hintergrund dem Dokumentarfilm zukommt und erlangt dadurch ein Grundverständnis für das dokumentarische Genre. Dabei wird gezeigt, dass der Dokumentarfilm schon immer die Manipulation implizierte und besonders zu Zeiten der beiden Weltkriege für Propagandazwecke missbraucht wurde. Auch den Medien, besonders dem Fernsehen, kann Inszenierung und Manipulation vorgeworfen werden. Das Fernsehen umgibt den Alltag der Menschen und zeigt ihnen eine Welt, von der sie glaubt, real zu sein. In diesem Spannungsfeld wird das dokumentarische Genre im zweiten Teil der Thesis, in seiner Rolle als Kommunikationsmittel im Fernsehen, auf manipulative Strukturen hin untersucht. Außerdem werden die Formate des heutigen dokumentarischen Fernsehens aufgezeigt und in ihrer Funktion erläutert. Dokumentarfilme sollen laut Literatur die vorgefundene Realität des abgebildeten Objekts möglichst wirklichkeitsnah darstellen und in ihrer Faktizität einen Wahrheitsanspruch haben. Dass dem nicht immer so ist, zeigt der Dokumentarfilm Fahrenheit 9/11 von Michael Moore, welcher das zentrale Element der vorliegenden Thesis darstellt. Thema des Films sind die Ereignisse und Auswirkungen der Terroranschläge vom 11. September 2001 in New York, sowie die Hintergründe des Irak-Kriegs. Moore muss dem Vorwurf entgegentreten, in seinem Film, einen zu großen subjektiven Einfluss eingebracht und ihn zu einem propagandistischen Werkzeug gemacht zu haben. Rechtfertigen kann er dieses Mittel in seinen Augen damit, dass er um jeden Preis eine Wiederwahl George W. Bushs im Jahr 2004 verhindern wollte. Mittels einer systematischen Filmanalyse wird untersucht, ob und inwiefern sich die Vorwürfe von Inszenierung, Subjektivität und Manipulation rechtfertigen lassen, oder ob dem Film Fahrenheit 9/11, entgegen aller Kritik, Wahrheit und somit Authentizität zugesprochen werden kann. Im Vorfeld dazu erfährt der Leser im ersten Teil der Thesis, welcher theoretische und geschichtliche Hintergrund dem Dokumentarfilm zukommt und erlangt dadurch ein Grundverständnis für das dokumentarische Genre. Dabei wird gezeigt, dass der Dokumentarfilm schon immer die Manipulation implizierte und besonders zu Zeiten der beiden Weltkriege für Propagandazwecke missbraucht wurde. Auch den Medien, besonders dem Fernsehen, kann Inszenierung und Manipulation vorgeworfen werden. Das Fernsehen umgibt den Alltag der Menschen und zeigt ihnen eine Welt, von der sie glaubt, real zu sein. In diesem Spannungsfeld wird das dokumentarische Genre im zweiten Teil der Thesis, in seiner Rolle als Kommunikationsmittel im Fernsehen, auf manipulative Strukturen hin untersucht. Außerdem werden die Formate des heutigen dokumentarischen Fernsehens aufgezeigt und in ihrer Funktion erläutert.Inhaltsverzeichnis:Inhaltsverzeichnis: I.INHALTSVERZEICHNIS1 II.ABKÜRZUNGSVERZEICHNIS5 III.ABBILDUNGSVERZEICHNIS5 1.Einleitung11 1.1These12 1.2Gliederung12 2.Theorie, Aufgabe und Historie des Dokumentarfilms15 2.1Theorie des Dokumentarfilms15 2.1.1Zeichen, Kodes, Text15 2.1.2Bild17 2.1.3Raum und Zeit19 2.1.4Realität und Wirklichkeit20 2.1.5Die Realitätsebenen des Dokumentarfilms22 2.1.6Authentizität23 2.1.7Fiktion vs. Nonfiktion25 2.1.8Wahrheit27 2.2Aufgabe des Dokumentarfilms30 2.2.1Der Weg vom Kino zum Fernsehen und zurück31 2.2.2Einflussfaktoren bei der Entstehung eines Dokumentarfilms31 2.3Historie des Dokumentarfilms34 2.3.1Die Anfänge34 2.3.2Propaganda im Zweiten Weltkrieg38 2.3.3Technische Revolution in den 1960ern40 2.3.3.1Direct Cinema41 2.3.3.2Cinèma Véritè42 2.3.4Die Krise des Dokumentarfilms43 2.3.5Der Dokumentarfilm seit den 1990ern44 3.Das dokumentarische Genre des Fernsehens47 3.1Der Text des Fernsehens49 3.2Die Funktionen des Fernsehens50 3.3Die Konstruktion von Wirklichkeit durch die Medien51 3.4Gegenwärtige dokumentarische Formate53 3.4.1Meldung54 3.4.2Bericht54 3.4.3Reportage54 3.4.4Magazinbeitrag55 3.4.5Doku-Drama56 3.4.6Fake-Doku56 3.4.7Reality-TV56 3.4.8Doku-Soap58 3.5Dokutainment und Infotainment59 3.6Manipulation im dokumentarischen Genre61 3.6.1Fernsehen als Medium der sozialen Manipulation61 3.6.2Manipulation und Fiktionalisierung im dokumentarischen Film63 4.Systematische Analyse des Dokumentarfilms Fahrenheit 9/1173 4.1Beschreibung der Untersuchung73 Abbildung 3 - Idealmodell der Untersuchungsbereiche74 4.1.1Filmrealität74 4.1.1.1Authentisierungsstrategien74 4.1.1.2Inszenierungsstrategien75 4.1.2Bedingungsrealität, Bezugsrealität, Wirkungsrealität76 4.1.4Untersuchungsgegenstand77 4.1.5Filmprotokoll77 4.2Explizite Inhaltsangabe des Films79 4.2.1Filmdaten95 4.2.2Hintergrundinformationen95 4.2.3Michael Moore96 4.3Auswertung der Analyse nach den beschriebenen Verfahren98 4.3.1Authentisierungsstrategien auf visueller Ebene98 4.3.2Authentisierungsstrategien auf sprachlicher Ebene104 4.3.3Inszenierungsstrategien107 4.3.4Spuren der offensichtlichen Inszenierung und Manipulation113 4.5Erkenntnisse aus der Analyse118 5.Fazit121 IV.LITERATURVERZEICHNIS129 V.LEGENDE DES FILMPROTOKOLLS132 FILMPROTOKOLL DES DOKUMENTARFILMS FAHRENHEIT 9/11134Textprobe:Textprobe: Kapitel 3.6, Manipulation im dokumentarischen Genre: Manipulation (lat.), kunstgerechte Handhabung, Anwendung der nötigen Handgriffe, insbes. bei heilkünstlerischen Verrichtungen; Verfahren, Geschäftskniff. Manipulieren, handhaben, M. vornehmen. Im heutigen Begriffsverständnis versteht man unter Manipulation allgemein die gezielte und verdeckte Einflussnahme auf Menschen. Si...
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