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Zugl.: Hamburg, Hochsch. für Musik und Theater, Diss. Danksagung -- Einleitung -- Musikanalyse zwischen empirischer Forschung, Musiktheorie und Psychoanalyse -- Der sogenannte Mozarteffekt -- Erste Erklärungsansätze -- Musik und Psychoanalyse : Zugänge und Forschungsansätze -- Zum eigenen Vorgehen -- Methodenentwicklung -- Tiefenhermeneutik -- Theoretischer Hintergrund -- Wider eine "angewandte Psychoanalyse" -- Freuds Theorie der Dichtung -- Exkurs : Lorenzers Sozialisationstheorie -- Unterschiedliche ästhetische Umgangsweisen mit Brüchen in der primären Sozialisation -- Auslösereize und noch nicht symbolisierte Interaktionsformen -- Tiefenhermeneutik als Methode -- Exkurs : Ideengeschichtliche Einordnung des Werkes Lorenzers -- Untersuchung tiefenhermeneutischer Musikanalysen -- Oberhoff : Orpheus und Eurydike von Christoph Willibald Gluck -- Oberhoff : Christoph Willibald Glucks präödipale Welt -- Oberhoff : Mozart : eine musikpsychoanalytische Studie -- Heilgendorff : Experimentelle Inszenierungen von Sprache und Musik -- Schmid Noerr : der Wanderer über dem Abgrund -- Trapp : Analyse von Kantaten und instrumentalen Werken Johann Sebastian Bachs -- Niedecken : Einsätze -- Picht : Beethoven und die Krise des Subjekts -- Exkurs : Hinweise auf eine Kritik der Musikphilosophie Adornos -- Zusammenfassende Überlegungen zur Methodik der tiefenhermeneutischen Analyse von Musik -- Tiefenhermeneutische Analyse des 1. Satzes der Sonate für zwei Klaviere, D-Dur (KV448-375a), von Wolfgang Amadé Mozart -- Beschreibung der Erstbegegnung und der evozierten Phantasien -- Vergleich unterschiedlicher Interpretationen -- Untersuchung der Reaktionen auf das Werk -- Rezeption der Mozarteffekt-Forschung -- Die Mozarteffekt-Forschung -- Veröffentlichungen zur Sonate für zwei Klaviere, D-Dur (KV448-375a), als öffentliche Reaktionen -- Beschreibung des Kompositionsanlasses und der Uraufführung -- Zur Lebenssituation Mozarts 1781 -- Zur Uraufführung der Sonate für zwei Klaviere, D-Dur (KV 448-375a) -- Zu den Entstehungsumständen -- Rekonstruktion historisch angemessener Analysekategorien -- Temperaturen und Tonartencharakteristik -- Rhetorik und Affektenlehre -- Figurenlehre -- Sonatenhauptsatzform oder 'erstes Allegro' -- Empfindung als innere Sicht auf eine Komposition -- Suche nach Szenen im Werk sowie identifikatorisches Nacherleben mithilfe szenischer Phantasie -- Wechselspiel und Verschmelzung -- Sexuelle Konnotationen -- Einbruch dämonischer Macht -- Hervorgehobene Passagen -- Zusammenfassende Kommentare zum ersten Satz -- Zusammenfassung der Szenen zu einer Situation -- Einordnung der szenisch dargestellten Situation in das kulturelle und gesellschaftliche Herkunftspanorama -- Bürgertum und Adel -- Prüderie -- Kindheit und Jugend -- Onanie-Diskurs -- Ehekonzeption -- Zusammenfassung und Ausblick -- Anhang -- Verzeichnis der zitierten Figuren -- In Redeabschnitte gegliederte Untersuchung des ersten Satzes -- Redeteil a), Fanfare und Thema, Takt 1-4 und 5-13.1 -- Redeteil b), Variation, Takt 13.1-17.1 -- Redeteil c), neuer Gedanke 1, Takt 17.2-25.1 -- Redeteil d), neuer Gedanke 2, Takt 25.1-31.1 -- Redeteil e), Schlusssatz, Takt 31.2-33 -- Redeteil f), neues Thema 1, Takt 34-41-49.1 -- Redeteil g), neuer Gedanke 3, Takt 49.1-64 -- Redeteil h), Weiterführung, Takt 64.4-73.1 -- Redeteil i), Schlusssatz, Takt 73.2-80, Doppelstrich -- Redeteil j), neues Thema 2, Takt 81-94.1 -- Redeteil k), Variation, Takt 94-102.1 -- Redeteil I), Überleitung, Takt 102.2-110 -- Redeteil m), Fanfare und Thema, Takt 110-113,114-122 (vgl. a) -- Redeteil n), Variation, Takt 122-127 (vgl. b) -- Redeteil o), neuer Gedanke 1, Takt 127-135 (vgl. c) -- Redeteil p), neues Thema 1, Takt 136-143-151 (vgl. f) -- Redeteil q), neuer Gedanke 3, Takt 151-166 (vgl. g) -- Redeteil r), Weiterführung, Takt 166.2-175.1 (vgl. h) -- Redeteil s), neues Thema 2, Takt 175.1-187 (vgl. j) -- Redeteil t), Schlusssatz, Takt 187-194 -- Zusammenfassung der szenischen Kommentare -- Noten der Sonate für zwei Klaviere, D-Dur (KV448-375a) -- Literatur. Danksagung -- Einleitung -- Musikanalyse zwischen empirischer Forschung, Musiktheorie und Psychoanalyse -- Der sogenannte Mozarteffekt -- Erste Erklärungsansätze -- Musik und Psychoanalyse : Zugänge und Forschungsansätze -- Zum eigenen Vorgehen -- Methodenentwicklung -- Tiefenhermeneutik -- Theoretischer Hintergrund -- Wider eine "angewandte Psychoanalyse" -- Freuds Theorie der Dichtung -- Exkurs : Lorenzers Sozialisationstheorie -- Unterschiedliche ästhetische Umgangsweisen mit Brüchen in der primären Sozialisation -- Auslösereize und noch nicht symbolisierte Interaktionsformen -- Tiefenhermeneutik als Methode -- Exkurs : Ideengeschichtliche Einordnung des Werkes Lorenzers -- Untersuchung tiefenhermeneutischer Musikanalysen -- Oberhoff : Orpheus und Eurydike von Christoph Willibald Gluck -- Oberhoff : Christoph Willibald Glucks präödipale Welt -- Oberhoff : Mozart : eine musikpsychoanalytische Studie -- Heilgendorff : Experimentelle Inszenierungen von Sprache und Musik -- Schmid Noerr : der Wanderer über dem Abgrund -- Trapp : Analyse von Kantaten und instrumentalen Werken Johann Sebastian Bachs -- Niedecken : Einsätze -- Picht : Beethoven und die Krise des Subjekts -- Exkurs : Hinweise auf eine Kritik der Musikphilosophie Adornos -- Zusammenfassende Überlegungen zur Methodik der tiefenhermeneutischen Analyse von Musik -- Tiefenhermeneutische Analyse des 1. Satzes der Sonate für zwei Klaviere, D-Dur (KV448-375a), von Wolfgang Amadé Mozart -- Beschreibung der Erstbegegnung und der evozierten Phantasien -- Vergleich unterschiedlicher Interpretationen -- Untersuchung der Reaktionen auf das Werk -- Rezeption der Mozarteffekt-Forschung -- Die Mozarteffekt-Forschung -- Veröffentlichungen zur Sonate für zwei Klaviere, D-Dur (KV448-375a), als öffentliche Reaktionen -- Beschreibung des Kompositionsanlasses und der Uraufführung -- Zur Lebenssituation Mozarts 1781 -- Zur Uraufführung der Sonate für zwei Klaviere, D-Dur (KV 448-375a) -- Zu den Entstehungsumständen -- Rekonstruktion historisch angemessener Analysekategorien -- Temperaturen und Tonartencharakteristik -- Rhetorik und Affektenlehre -- Figurenlehre -- Sonatenhauptsatzform oder 'erstes Allegro' -- Empfindung als innere Sicht auf eine Komposition -- Suche nach Szenen im Werk sowie identifikatorisches Nacherleben mithilfe szenischer Phantasie -- Wechselspiel und Verschmelzung -- Sexuelle Konnotationen -- Einbruch dämonischer Macht -- Hervorgehobene Passagen -- Zusammenfassende Kommentare zum ersten Satz -- Zusammenfassung der Szenen zu einer Situation -- Einordnung der szenisch dargestellten Situation in das kulturelle und gesellschaftliche Herkunftspanorama -- Bürgertum und Adel -- Prüderie -- Kindheit und Jugend -- Onanie-Diskurs -- Ehekonzeption -- Zusammenfassung und Ausblick -- Anhang -- Verzeichnis der zitierten Figuren -- In Redeabschnitte gegliederte Untersuchung des ersten Satzes -- Redeteil a), Fanfare und Thema, Takt 1-4 und 5-13.1 -- Redeteil b), Variation, Takt 13.1-17.1 -- Redeteil c), neuer Gedanke 1, Takt 17.2-25.1 -- Redeteil d), neuer Gedanke 2, Takt 25.1-31.1 -- Redeteil e), Schlusssatz, Takt 31.2-33 -- Redeteil f), neues Thema 1, Takt 34-41-49.1 -- Redeteil g), neuer Gedanke 3, Takt 49.1-64 -- Redeteil h), Weiterführung, Takt 64.4-73.1 -- Redeteil i), Schlusssatz, Takt 73.2-80, Doppelstrich -- Redeteil j), neues Thema 2, Takt 81-94.1 -- Redeteil k), Variation, Takt 94-102.1 -- Redeteil I), Überleitung, Takt 102.2-110 -- Redeteil m), Fanfare und Thema, Takt 110-113,114-122 (vgl. a) -- Redeteil n), Variation, Takt 122-127 (vgl. b) -- Redeteil o), neuer Gedanke 1, Takt 127-135 (vgl. c) -- Redeteil p), neues Thema 1, Takt 136-143-151 (vgl. f) -- Redeteil q), neuer Gedanke 3, Takt 151-166 (vgl. g) -- Redeteil r), Weiterführung, Takt 166.2-175.1 (vgl. h) -- Redeteil s), neues Thema 2, Takt 175.1-187 (vgl. j) -- Redeteil t), Schlusssatz, Takt 187-194 -- Zusammenfassung der szenischen Kommentare -- Noten der Sonate für zwei Klaviere, D-Dur (KV448-375a) -- Literatur. |
