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Front Matter -- Copyright page -- Personalia -- Introduction /Marc Hersant and Catherine Ramond -- Approches croisées : textes factuels et fictionnels -- Le portrait, ou l’émulation des regards /Hélène Merlin-Kajman -- Faire taire le désir. Portraits croisés de l’amour (et des amants) dans l’œuvre historique et romanesque de Mme de LafayetteLafayette (ou La Fayette), Mme de /Patrick Dandrey -- La poétique du portrait dans l’Histoire Amoureuse des Gaules et dans les Mémoires de BussyBussy-Rabutin, Roger, comte de-Rabutin /Myriam Tsimbidy -- Portraits de SwiftSwift, Jonathan /Baudouin Millet -- Madame de StaëlStaël, Germaine de : Les Considérations sur la Révolution française face aux fictions romanesques : entre dit et non dit /Lucia Omacini -- Le portrait dans les textes historiques -- Portraits romanesques d’une figure historique : Charles XII, roi de Suède, vu par VoltaireVoltaire, François-Marie Arouet, dit /Jan Herman -- Charlemagne et Muhammad, deux portraits historiques parsemés de faux et de fiction dans l’œuvre de BoulainvilliersBoulainvilliers, Henri, comte de /Camille Pollet -- Le portrait d’une reine sans royaume. Les stratégies auctoriales de PrévostPrévost dans l’Histoire de Marguerite d’Anjou /Sergine Pelvilain -- Portraits de musiciens chez StendhalStendhal, Henri Beyle dit /Béatrice Didier -- Le portrait dans la fiction -- Urfé « peintre de l’âme » : Les formes éloquentes du portrait dans L’Astrée /Delphine Denis -- « L’Île de portraiture » : Poétique du portrait dans les histoires comiques du XVIIe siècle /Françoise Poulet -- L’usage du portrait moral dans Les Aventures de Télémaque (1699) de FénelonFénelon, François de Salignac de la Mothe /Adrien Paschoud -- Portraits et portraiture en utopie /François Rosset -- L’« Introduction » des Cent Vingt Journées de Sodome : portraits en série /Marc Hersant -- Le portrait dans les textes factuels à la première personne -- « Vies des Hommes » et « Discours des Dames » : la construction du genre dans les portraits de BrantômeBrantôme, Pierre de Bourdeilles, dit (1595–1614) /Anne Duprat -- Les portraits de CondéCondé, Louis II de Bourbon-Condé, le grand Condé dans les Mémoires : clichés et variantes, les tensions entre portrait et récit /Emmanuèle Lesne-Jaffro -- Un cercueil sous le lit, une petite frange au bas d’une robe : portrait du pape Alexandre VII dans les Mémoires du cardinal de RetzRetz, Jean François Paul de Gondi, cardinal de /Frédéric Briot -- Le portrait chez deux voyageurs de la fin du XVIIe siècle /Carole Martin -- Saint-SimonSaint-Simon, Louis de Rouvroy, duc de/BrienneBrienne le Jeune (Louis Henri de Loménie, comte de) : le portrait impossible ? /Claire Quaglia -- Le portrait par le « trait » ? Les memorabilia comme dispositif descriptif /Karine Abiven -- Le vrai et le réel dans le portrait de Monsieur par Saint-SimonSaint-Simon, Louis de Rouvroy, duc de /Francesco Pigozzo -- Enjeux et interférences des modèles dans le portrait du duc de BourgogneLouis de France, duc de Bourgogne : fiction du réel ou réel de la fiction ? /Annabelle Bolot -- L’irréel du portrait dans les Mémoires de Saint-SimonSaint-Simon, Louis de Rouvroy, duc de /Frédéric Charbonneau. Comme la destinataire des Mémoires du cardinal de Retz, l’époque classique « aime les portraits ». Ils abondent dans les jeux mondains, les récits historiques, les Mémoires, les lettres. Ils occupent également une place importante dans les fictions narratives de la période, et notamment dans les romans. L’ouvrage collectif Les Portraits dans les récits factuels et fictionnels de l’époque classique , édité par Marc Hersant et Catherine Ramond, propose une confrontation systématique de ces deux pratiques d’écriture, une analyse de leurs similitudes et de leurs différences. Sous un angle peu étudié jusqu’à présent, il couvre un large champ de l’écriture du portrait, à partir de nombreux exemples allant de Brantôme à Stendhal. Like the recipient of the Cardinal de Retz’ Memoirs, the early modern period “loves portraits”. They can be found in social games, historical narratives, Memoirs, and letters. They also occupy an important place in narrative fiction of that period, especially in novels. The collective volume Les Portraits dans les récits factuels et fictionnels de l’époque classique , edited by Marc Hersant and Catherine Ramond, proposes a systematic confrontation of these two writing practices, and analyzes their similarities and differences. From a hitherto little studied angle, the book covers a wide range of examples of portrait writing, from Brantôme to Stendhal
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